Este sitio no consiste en críticas musicales, es una recopilación de mis vinilos favoritos, centrándome en grupos nóveles, emergentes o directamente sumergidos. También habrá cabida para recuperar y recordar a grandes artistas del pasado.
the phatnom keys son:
_marcos mascato: voces
_roi fontoira: guitarra y voces
_nacho hermida: bajo y voces
_alberto chao: batería y percusiones
_manu alfonso: guitarra
Otra estupenda publicación del sello Folc Records en formtato single con un tema original por la cara A y una versión del original compuesto por Rosco Gordon en la B.
cara a
how to cry
too drunk for your love
desperate man
she's bad
it's only make believe
cara b
cry of the werewolf
pegado a tí
i'm gonna ride
love that gal
dímelo a mí
Brioles es un trío formado por dos hermanos (Jorge y Daniel Nunes "Briol") y un nuevo batería (Pedro Briol) para esta publicación. Llevan tantos años en una lenta carrera por la carretera del rock&roll que ya están de vuelta de todo. Si les dicen que son un combo de rockabilly les parece bien; si es que son una banda de psychobilly también. Y es que se sitúan en el límite de lo clasificable ya que son demasiado clásicos para los psychos y demasiado psycho para los clásicos. Lo que queda claro es que ellos hacen lo que les sale del contrabajo y a todos nosotros nos parece bien. La mayoría de los temas de su repertorio son temas propios, lo que es algo inusual en los grupos de este estilo musical, pero tienen una amplia y exquisita cultura musical. Para más señas se puede escuchar el podcast del programa de El Sótano de Radio 3, en el que pincharon algunas de sus canciones favoritas. En dicho programa de 2012 presentaban su último 7" hasta el momento, pero tranquilos todos, que a su ritmo estarán trabajando en cosas nuevas. De hecho se comenta por algunos oscuros garitos que en el próximo mes de mayo comenzarán con la grabación de su nuevo disco.
El disco que aquí se presenta es un largo del año 2009 en formato 10" y a 33 revoluciones que permite dar cabida a cinco cortes por cada cara. La edición en CD tiene algunos temas extras, pero no sufráis porque desde su disquera, El Toro Records, decidieron regalar el compacto con la compra del vinilo. Tampoco todo lo que hay en el vinilo está en el CD así que esta vez ganamos los seguidores del plástico. Contiene temazos que no faltarán en ninguno de sus conciertos como Pegado A Tí, otros más terroríficos como Cry of the Werewolf (sólo en la edición vinilo) y un cover del muy versionable y versionado It's Only Make Believe escrito en el 58 por J.Nance. La edición en CD también tiene otra versión, el extra Bop Pills firmado por Macy Skipper. Todas las demás son de Jorge Nunes "Briol".
El disco se presenta en una lujosa carpeta desplegable con una agradable sorpresa en su interior. Cada título de cada canción de las dos diferentes ediciones tiene un cartel con diseño propio al más puro estilo serie B. El concepto de este artwork se lo adjudican los propios Brioles y es un cercano Peter B. quien "trabaja a sus órdenes" para realizarlo. Desde luego una estupenda colaboración. Las fotos son de Augusto Pardo. El disco fue grabado, mezclado y masterizado en los Meteosat Studios de Barcelona con Marc Tena como ingeniero de sonido, productor y autor de algunos coros y ruidos espeluznantes. A continuación añado el vídeo de su actuación en un festival de psychobilly en Hamburgo.
Billy Preston fue un conocido pianista y cantante de soul originario de Texas y fallecido en 2006 antes de cumplir los 60. Pero no sólo es conocido por su trabajo en solitario sino que colaboró en un gran número de proyectos con reconocidos artistas. Sin ir más lejos, su participación en el Let It Be le valió el sobrenombre del quinto beatle. Pero es un su carrera en solitario y dentro de las fronteras de su propio país en donde nos vamos a centrar con esta rodaja vinílica.
Ambos temas están firmados por Billy Preston que es quien también se ocupa de las tareas de producción de este trabajo. Slaughter de la cara A está extraído de la banda sonora original de la película del mismo nombre. Un peliculón del género blaxploitation del 72 que encaja a la perfección con el pelo afro de Preston y viceversa. La película contiene disparos, acción y más disparos que, junto con la pasión de Tarantino por los blaxplotations, no sorprende cuando el tema original es parte de la banda sonora de Inglourious Basterds. En 1972 alcanzó el puesto número 17 de las listas de ventas estadounidenses de su género y se situó en la media centena en las generales.
La cara B del single está reservado para God Loves You. Un tema que se aproxima un poco más al funk que el de la cara A. Es desde luego un estupendo respaldo para el principal pero que lamentablemente en el momento de su edición pasó sin pena ni gloria y ha quedado relegado a la lista de olvidadas caras b.
born losers son:
_pau loewe: guitarra
_daniel segura: bajo
_albert cariteu: guitarra rítmica
_alfonso luna: batería
Born Losers es una banda afincada en Barcelona afines a la música surf. Pero estos instrumentistas no cabalgan las olas del mediterráneo en sus tablas sino que, como Davie Allan, son más fanáticos de las motos de gran cilindrada. Más claro no lo podía dejar con el tributo que realizan en su propio nombre (aunque Allan no esté acreditado como coescritor de la banda sonora de Born Losers) o con el potente efecto fuzz que gastan y que fue la seña de identidad de Davie Allan & The Arrows; o con el título de su último largo hasta la fecha, Cycle Guitars. Pero no adelantemos acontecimientos que ese disco queda reservado para una futura entrada. También es clara la referencia al sonido de The Ventures.
Antes de la facturación del mencionado LP, se fueron entrenando con dos EP's y este pequeño single de 7" que presenta una versión por cada cara. Something Strange está firmada por Willette y el conocido From Russia With Love por Lionel Bart. Un auténtico cartucho este último que transmite toda la tensión e intriga de las películas de espías. Queda demostrado que no sólo de motos y olas se nutren estos chicos, sino que son unos auténticos cinéfilos. ¿Quizá sólo de pelis de los sesenta?
La edición corre a cargo de un nuevo y poco nutrido por el momento sello discográfico con sede a caballo entre Bilbao y San Sebastián. La propuesta de Kingsnake es clara y sugerente. Sólo grabarán singles de 7", toda la música será instrumental sin por ello quedarse atrapados en el surf, las ediciones serán limitadas a tan sólo 250 unidades y la funda será la genérica del sello. Sin embargo un gran número de estas interesantes reglas ya han sido rotas con la co-edición del Cycle Guitars. Desde aquí no nos lamentamos de ello porque han sabido hacerlo sin que el sonido salga perjudicado. Este single mantiene las regla originales, así que poco más se puede añadir del aspecto físico.
cara a
despierta
avispa
black music voodoo
el baile del karramarro
me and my rithmn guitar
hear tis
el final de la escapada
sunset
paiwoke
capitanes intrepidos
cara b
jony
the goal is the origine
el quebrantahuesos
terapanik
the cave
stop and listen
ratas
Paniks es una banda vasca, de Barakaldo para ser más concretos. Al principio iban a ser Los Panics, pero decidieron cambiar la c por una k cuando sacaron su primer disco, Panik Kontroversy, en homenaje a Kink Kontroversy de los Kinks y así se quedó hasta el final. Creía que ya estaban apartados desde hace tiempo de los escenarios, pero en su myspace hay un mensaje del pasado 15 de febrero en el que anuncian que volverán para dar unos conciertos por el décimo aniversario del lanzamiento de ese primer LP, aunque con algunos cambios en la alineación. En la grabación de este Panik Piknik los miembros eran: José Ramón Rioja (guitarra y voces), Patxi López (batería), Maribel de Ortiz Urbina (bajo) y Ainoa Astiazaran (guitarra y coros).
Diecisiete explosivos temas componen este largo y variado en estilo disco. Hay sonidos que van desde el garage más sesentero y el punk hasta el rockabilly o incluso psychobilly. Destaco en el primer grupo Avispa o Black Music Voodoo y en el segundo las versiones Hear Tis o Stop And Listen. La autoría de las canciones se las puede adjudicar JR Rioja, con la excepción de las ya mencionadas de Bo Didley y Chuck Berry respectivamente o el Me And My Rithmn Guitar de Johnny powers. La grabación de este artefacto fue en 2007 en los estudios Perroteproduce de Bilbao. Fue publicado en conjunto por Music For Panic (sello propio si no me equivoco MFP 004), Bi Batean Diskak (BBD 004) y por el sello gallego El Beasto Records.
La presentación del disco está muy trabajada muy cuidada en un vinilo de 180 gramos de color blanco. Las galletas son simples círculos de papel blanco pegados al pástico sin información de cuál es cada cara. Para esto hay que recurrir al grabado de la corona. El trabajo gráfico pertenece es obra de la bilbaina Nadia Barkate que también es autora del vídeo que se adjunta. En el interior de la carpeta en lugar de un sencillo sobre hay una nueva carpeta con el mismo estilo de dibujo que la portada y que tiene las letras de las canciones en tres idiomas (castellano, euskera e inglés) y unos dibujos a rotulador en sintonía con el conjunto.
spaghetti head son:
clem cattini: batería
les hurdle: bajo
Retomo las sesiones de los domingos tras un breve parón con un par de canciones de un peculiar estilo funk en el segundo caso y jazz en el primero. Me centraré en la cara B por ser una composición propia. Spaghetti Head es un oscuro duo británico del que sólo he conseguido reconocer dos referencias. Este 7" y otro de fecha de publicación desconocida que tiene dos sugerentes entradas: Disco Fever y Funky Voodoo y puesto a la venta por hasta 50€ en algunas sitios dedicados. No es tan exagerado el caso de este single en cuestión, (quizá porque existen al menos diez ediciones diferentes) aunque su precio sigue siendo algo elevado.
Un dato curioso es que todas están publicadas en el año 1975 a excepción de la edición española de Movieplay (el que aquí se presenta) que es del año anterior y que es realmente la fecha del copyright por parte de la Warner. Y es más extraño todavía si se tiene en cuenta que no es el funky el tipo de sonidos a los que Moviplay estaba acostumbrado a editar. Para seguir con las curiosidades se puede mencionar que hay una errata en el apellido Rurdle (en lugar de Hurdle) tanto en la contraportada como en la galleta. Esta última es muy vistosa por ser de forma octogonal en lugar de las circulares a las que todos estamos acostumbrados. Sin embargo para Movieplay, éste era el formato habitual y el color verde el elegido.
Clem Cattini es un batería de estudio británico nacido en 1937 y con una dilatadísima y variada carrera profesional. Ha llegado a tocar con Lou Red y fue considerado originalmente por Jimmy Pages para sentarse tras platos y timbales en Led Zeppelin. Un fenómeno que aparece como batería en los créditos de 45 números uno del Reino Unido.
Les Hurdle no es ni de lejos tan prolífico ni famoso como Cattini, pero es considerado como un buen bajista, normalmente más centrado en el jazz o incluso en la electrónica o el new age. También es conocido por formar parte de The Wombles (Cattini también es un habitual aquí). En definitiva, se puede decir que Spaghetti Head es un experimento de músicos profesionales de alto nivel, un proyecto destacable pero que se sale de lo común. Entre otras cosas porque es totalmente instrumental. La producción de este trabajo corre a cargo de Miki Dallon (que comparte autoría con los dos músicos en Funky Axe). Big Noise From Winnetka fue compuesta por Bob Haggart y Ray Bauduc ontrabajista y batería de jazz respectivamente en 1939. Nueva errata: en el disco pone Ray Banouc. Disfruten de la canción:
pájaro es andrés herrera ruíz que se encarga de las guitarras, voces, composiciones y marca el ritmo de la procesión de Semana Santa
Andrés no es una figura nueva en el rock and roll nacional ni mucho menos por haber estado junto a grandes como Kiko Veneno y en otros proyectos que no se nombrarán por no venir al caso. Conocido desde hace años ya en su Sevilla natal, es en la actualidad y en solitario, el momento en el que goza de mayor esplendor Tanto es así que mientras escribo esto, él está de gira en el sur de los Estados Unidos cosechando éxitos de ciudad en ciudad.
Este single que presento es una muestra de lo que se puede escuchar en el LP que salió a la venta en el mismo momento. Lamentablemente para mí, tardé en decidirme en comprarlo y para cuando lo hice, el largo ya estaba agotado en vinilo y me tuve que conformar con esta pequeña rodaja. Lo que decía antes: cosechando éxitos. La cara B, o mejor dicho, la cruz (para entender esto basta con leer el blog de Mik Baro) es el primer corte de este largo ya mencionado. Una potente guitarra surfera sobre otra acústica y muy semanasantera dan paso a una brillante trompeta. Todo esto junto trae indiscutibles recuerdos de los spaghetti western de Sergio Leone y de las sagradas procesiones. El título del tema no lo podía dejar más claro. Una pedazo de obra instrumental que ha sido la causante de que etiquete este disco como instro, aunque se mezclen otros géneros y estilos como el folk, blues, swing y surf. Si la elección hubiera sido mía, habría colocado este corte en la cara A, pero ésta la ocupa "Las Criaturas".
Silvio (y Sacramento) recurrió a San Juan de la Cruz, en concreto a su Glosa a lo divino para componer la canción cuya versión da título a este single. El Pájaro ya revoloteaba por entonces en Sacramento y seguro que este tema le encantó. La versión que se edita en esta referencia es su segunda revisión. El enlace que hay más abajo redirige a un blog en que se habla de ese trabajo y que contiene un vídeo con la grabación de aquella primera versión que se alejaba más del original que la presente. También se puede leer el texto extraído del BandCamp de Pájaro (ahora ya no está). Hay otro enlace hacia el blog de Mik Baro que es quien ha realizado el trabajo gráfico de la obra y que lo presenta mucho mejor de lo que yo haría. 100% recomendable también. ¡Grande Mik!
cara a
soft gems pt. 1
salvaje
far away
how i am
seattle waves
ride a river
cara b
heat and shame
i'm over with you
calabrese fingers
see the light
soft gems pt. 2
Mujeres es un grupo formado por cuatro locos de las fiestas y cacerías nocturnas de Barcelona. Si vives en la ciudad condal y estás atento, cualquier noche te los puedes encontrar persiguiendo a las muchachas que se les cruzan en su camino. Yago Alcover maneja la guitarra y voces en el centro del escenario, Martí Gallén le acompaña a la guitarra y gritos coristas, Pol Rodellar es el bajista y el origen de los aullidos de fondo y Martín Gutiérrez le pega incasable a la batería.
Este álbum que aquí se presenta es el segundo largo de la banda y al igual que el anterior está editado por el sello barcelonés Sones. Algunas demos y maquetas y otros trabajos menores anteriores como un split con Els Surfing Sirles había prendido la mecha pero la explosión llegó con ese LP primerizo que no tenía título y que fue decisivo para darles el empujón que necesitaban. Por suerte para ellos y para desgracia mía, la edición en vinilo lleva algunos meses agotada aunque sí que se puede conseguir aún el compacto.
Soft Gems mantiene la línea de un sonido muy potente y garagero con temas en inglés a excepción del destacable Salvaje que tal vez sea un homenaje al homónimo de Los Saicos. No sería nada extraño puesto que en el trabajo anterior hay una versión del Come On de los sesenteros peruanos. Queda como pregunta pendiente si tengo la ocasión de preguntar. También hay que nombrar temas más melódicos come el Seattle Waves o la potencia del primer corte. Más abajo está colgado el videoclip de ese Soft Gems Pt. 1 en el que se puede intuir la potencia y crudeza de su directo. La intuición quedó totalmente confirmada cuando los vi actuar. Una palabra lo resume todo: ¡Salvaje!
El disco se presenta en formato CD y vinilo. Este último viene acompañado de un libreto "exageradamente grande" impreso en dos colores al igual que la carpeta en el que una fotografías bastante atractivas acompañan a la habitual información y agradecimientos del trabajo. El vinilo es de 180 gramos en color magenta transparente con galletas diferentes para cada cara. La de la A es un fragmento de la imagen de portada y la B es un salpicado de manchas de los dos colores escogidos para toda la presentación. No tengo información de quién es el autor del trabajo gráfico (quizá ellos mismos) pero lo que es seguro es que ellos están contentos con el resultado.
La grabación fue realizada en el mes de Diciembre de 2011 con producción y mezclas de Cristian Palleà y "la inestimable ayuda" de Xesc Cabot en Cal Grau de Torremtzena. Las mezclas se realizaron en los estudios Maik Maier de Barcelona. La masterización corre a cargo de Josh Bonati en su Bonati Mastering de Brooklyn.
los turbios_los turbios
ya están aquí
cinderello
abulia
quiero volar
días de fiesta
superglue in my eyes
los turbios son:
_david bazco: voz y guitarra
_carlos lamban: voz y bajo
_luis gomez: batería
_sara artigas: voz y pandereta
los furiosos_la posada de las almas
la posada de las almas
la máquina del amor
no quiero verte más
la fuente de neptuno
la psicoastenia
el chihuahua!!
los furiosos son:
_francho furioso: voz y guitarra
+
álvaro keeper (bajo), carlos "turbio" lamban (bajo y voces), jorge perelló (guitarra y voces), jonk-arra (guitarra y voces), jesús mc'millán (bajo), pera trueno (guitarra y voces), jorge bolea (guitarra), jimmy vinilo (batería), juanjo eskroto (batería)
cara a
god told me to r'n'r
normal people worry me
so tired of being good
rattlesnakes don't commit suicide
girls today don't like to sleep alone
free of your spell(and i've never felt so good)
we sold army secrets for dope
cara b
love is a dog from hell
overton park
i was not for sale (but the money was great)
will success spoil me?
chicken walk
it's great to be here, it's great to be anywhere
Wilson Pickett es un conocido cantante y compositor de rock and roll y soul recordado precisamente por renovar este último género. Grabó más de cincuenta canciones que fueron grandes éxitos de ventas en Estados Unidos y atravesaron el océano llegando al viejo continente. Destacan entre sus conocidas de ritmos soul In the Midnight Hour o Land of Thousand Dances pero el tema en el que nos vamos a centrar es un pildorazo funky un poco oculto dentro de su discografía.
Conozco ediciones de este single en las que las caras están invertidas y sospecho que es la edición principal y predominante. Sin embargo la que tengo en mi poder tiene el Funk Factory como cara A relegando a la B la canción más tranquila del sencillo. Personalmente prefiero esta edición propiedad al igual que el resto de ediciones de Atlantic Records. Precisamente se trata del penúltimo trabajo del autor en esta casa antes de saltar a RCA Records. La producción corre a cargo de David B. Crawford, cantante, teclista, compositor y gran productor para Atlantic que solía trabajar con el también compositor, cantante, bajista y arreglista Brad Shapiro como es el caso de esta grabación. Aunque no tengo datos fiables, todo hace pensar que en el presente trabajo Pickett pone la voz y guitarra, Shapiro el bajo y Crawford las teclas.
Funk Factory está coescrita por Pickett, Shapiro y Dixon. Pese a no ser uno de los trabajos más representativos de Wilson Pickett, alcanzó el puesto número 11 de las lista de ventas estadounidenses en la categoría de R&B y música negra de 1972 y fue número 58 en el top 100 del mismo año. La autoría de One Step Away es de Himpton, Demps y Stewart.
los infraseres son:
_jesús giro al infierno: guitarra y coros
_miguelón looser: bajo
_poguey unga unga: guitarra y voz(a1)
_pablo herr doctor: batería, coros y voz(b1)
_machi the saxman: saxo
Procedente de la escena más cavernícola y subterránea surgió este EP allá por el 2009, aunque las grabaciones son más antiguas. Igual de cavernícolas y primitivos son estos cinco engendros que se hacen llamar Los Infraseres. Venían todos de proyectos anteriores y quién sabe los que les quedan por delante. Por el momento están juntos haciendo el RnR más primitivo que he escuchado recientemente aunque he de decir que espero que vuelvan a los estudios de grabación para traernos a todos nuevas dosis de este sonido, que ya llevan años un poco parados.
Como hoy tengo un día en que no me apetece escribir os remito al blog de Mik Baro, responsable del excelente diseño gráfico de este engendro, que tiene una descripción muy detallada no sólo del resultado sino también del proceso. También está el enlace del blog de Poguey, que además de músico le pega a la literatura. Y a continuación el disco al completo para escucharlo a través del bandcamp del sello de Cáceres.
Este es el cuarto trabajo de los 4 de Toledo, Los Immediatos. Esta última entrega está nuevamente editada por Sunny Day Records, pero hay que recordar que para lanzar sus dos primeros trabajos tuvieron que buscar suerte en el extranjero. Actualmente ya están trabajando en la grabación de su última entrega Take Five que saldrá a la venta después de verano. Hasta entonces sólo nos queda esperar escuchando una y otra vez esta joyita vinílica. Y es que si lo quieres escuchar, estás tardando en salir a la calle a comprar un plato de discos porque es la única manera de disfrutarlo. Sólo los 300 primeros afortunados consiguieron también una exclusiva edición en CD.
Los Immediatos son Arturo Mazarro en todo tipo de guitarras así como armónica, xilófono, coros y alguna que otra risa maníaca. Francisco Mayoral se encarga del bajo, Iván Muñoz de la batería y otras percusiones así como de los coros y Luis Pinel del órgano y teclados. Pero también hay que decir que la composición de la banda no debería quedar así ya que el álbum entero está lleno de colaboraciones. Destaca Jero Romero (ex Sunday Drivers) como voz principal en el corte que abre el disco, una amplia colaboración de Fernando Marín Sánchez (productor), el violín de Pilar Crespo y muchas más.
He etiquetado este disco dentro del género garage y es que parece que las composiciones se acercan más que nunca hacia este estilo musical. También hay grandes dosis de psicodelia y por supuesto del beat y melodías pop a las que nos tenían acostumbrados. Esta mezcla de estilos hace difícil de clasificar su nuevo sonido, que personalmente creo que hace ganar a la banda puntos enteros. Espero que se sepan mantener a este nivel si es que acaso no mejora.
Todas las letras están compuesta en esta ocasión por Arturo Mazarro (Jartur) a diferencia de los trabajos anteriores en que otros miembros también colaboraban en la escritura de canciones. Para la producción cuentan una vez más con Fernando Marín Sánchez que es además el propietario del estudio donde graban: "El Pequeño Terrorista". Fernando también se encarga de las mezclas. Atención a los impresionantes arreglos de sitar, teclados, xilófono, violines y algunos coros muy pop.
El diseño gráfico de estilo profundamente psicodélico es nuevamente obra de Dabeat con la colaboración del propio Arturo y de Leo Berbesí. Las galletas son las típicas de la escudería extremeña, en esta ocasión en color celeste. Es de agradecer que el álbum trae como regalo una hoja en el interior de la carpeta con un cuaderno de bitácora ilustrado del proceso de grabación así como las letras de las canciones. Desde luego es un trabajo para disfrutar desde el principio hasta el final. Cierro la referencia con el siniestro vídeo del segundo corte:
blondie son
_deborah harry: vocalista
_chris stein: guitarra
_clem burke: batería
_jimmy destri: teclados
_frank infante: guitarra
_nigel harrison: bajo
Blondie es una banda de post-punk y new wave norteamericana que debe su nombre al color de pelo su líder y vocalista Debbie Harry. Harry y el guitarrista Chris Stein fueron los fundadores y se han mantenido como el núcleo duro del grupo. El batería Clem Burke también ha sido una contaste en un combo que por lo demás ha sufrido muchas variaciones de personal y de número de integrantes. Tras un parón en la carrera musical a finales de 1982, regresaron en 1997 para mantenerse en los escenarios hasta la actualidad. Un de los temas que nunca falta en sus actuaciones es este Call Me.
Call Me pertenece a la banda sonora de la película de 1980 American Gigolo. Este film protagonizado por un joven Richar Gere y dirigida y escrita por Schrader se abre con el tema de la cara A de este single. A lo largo de la película se repiten fragmentos de la cara B, que es el mismo tema pero en versión instrumental. Ambos temas son una auténtica bomba y muy representativos de lo que fue el post-punk estadounidense antes de que los sintetizadores y sonidos electrónicos dominaran el sonido en lo que se llamó New Wave. Incita a moverse con sus ritmos marcados y acelerados y la dulce y a la misma vez potente voz de Debbie encaja a la perfección en el tema.
La canción está coescrita por Harry y Moroder. Giorgio Moroder no es sólo un compositor y escritor del Tirol italiano sino también un reconocido productor musical. En este trabajo es el propio Moroder el que se encarga también de la producción. En la cara B no hay participación en el proceso compositivo por parte de Deborah Harry ya que es totalmente instrumental. La parte vocal alcanzó el primer puesto en las listas de venta estadounidenses del año de su lanzamiento.
Oscurísima banda berlinesa sin apenas publicaciones musicales. En el ámbito del surf instrumental han editado con el sello Kamikaze Records dos referencias. Este EP de 7" a 33rpm y un CD que comparten con la banda francesa The Wangs, en la que los alemanes introdujeron 13 temas, algunos propios y otros que no entre los que destaca "Ace of Spades" de Link Wray.
No tendrán mucho material publicado, pero desde luego sus shows parecen ser espectaculares por lo que comentan los afortunados que han podido asistir. Esta banda que está compuesta por dos guitarras, bajo y batería. En las actuaciones, los que tocan las cuerdas se suelen disfrazar de batman y robin o cualquier otra especie vampírica.
El EP fue publicado en el 2001 y cuenta con tres temas originales compuestos por Cyrille - Robin Vampire. El disco carece de portada propia y debe compartir la genérica de Kamikaze con otras ediciones del sello de bajo presupuesto. Esto explica la ausencia de detalles sobre la producción y grabación de esta pieza de surf alemana en la que destaca la alta dosis de reverberación de las guitarras. No hay que perderse tampoco la intro de "Vampexico" en la que tras oírse ruidos nocturnos del desierto, entra en escena un terrorífico órgano que nos transfiere al centro de una película de terror de serie B.
cara a
frankensurf
el momento de la verdad
kukulkan
el abrevadero de guadalupe
osaka
fiesta en la playa
tiovivo
cara b
pin pin pim pim
estampida
la bonita
tipis en llamas
ataque al fuerte vulcaniano
duelo
el retorno de frankensurf
La escena musical valenciana es probablemente una de las mejor nutridas de nuestra geografía. Esta banda es una muestra de cómo se mueve el surf de la región. Los tres surferos que la componen son Juanma Sanz a la guitarra, Jorge Parras en el bajo y Mark Dark a la batería. Formaron la banda a finales de 2005 con ganas de fiestas playeras y olas gigantes, sin embargo no sacan su primer single hasta el año 2010. Aquel Están entre nosotros habría de ser el adelanto de este LP, pero no se recogieron aquellos dos temas propios de la banda en el presente doce pulgadas.
Compuesto por 14 temas compuestos íntegramente por el trío, este disco autoeditado que no tiene título vio la luz en el 2011. Aunque la economía no ayude y el mundo de la música esté cambiando se agradece que queden bandas que se atrevan a editar sus propios trabajos. Según el propio grupo no fueron dándole la brasa a las discográficas. Tenían ganas de grabar lo que habían compuesto y mantener el control sobre ello. El disco es 100% RnR instrumental en el que se mezclan los sonidos habituales del surf como en "Frankensurf" o "Fiesta en la playa" con el western de "El momento de la verdad" o "Estampida". Sin duda el conjunto es una referencia a tener en cuenta.
La grabación fue realizada en 2PI Studios de Valencia por Carlos Marco, que también realizó la producción junto al propio guitarrista. Se plantearon hacer un buen producto, no sólo musicalmente y por eso la rodaja de vinilo es de 180 gramos. El diseño artístico obra de Martín López también es excepcional. Referencias marcianas y mutaciones desérticas inundan toda la obra, desde la portada hasta las galletas (que son diferentes) pasando por la contraportada. Es en esta última donde un par de cactus tienen grabados a navaja los temas que componen el disco. Atención que la edición está limitada a tan sólo 300 copias y el último que llegue se queda con las manos vacías.
Puede que no conocieras a Gary Glitter, puede que no supieras lo que es el glam rock, pero seguro que esta melodía la has escuchado en más de una ocasión. También es conocida como "The Hey Song" aunque su nombre original le proviene de que la primera parte es un reflejo del propio género.
Gary Glitter, nacido como Paul Francis Gadd en el Reino Unido, es uno de los pioneros de este subgénero que destaca sobre todo por la vestimenta vistosa y andrógina así como por una puesta en escena muy trabajada. Musicalmente destacan saxofones rabiosos y riffs de guitarra muy marcados pero sin llegar a alejarse en ningún momento del pop rock más comercial.
Este single está extraído del álbum de debut del inglés, que fue grabado en 1971 y publicado en el 72 por el mismo sello que lanzaría el single. En las actuaciones en vivo Glitter une las dos partes en una única representación aunque en el LP se corresponden con el primer y el último corte. La diferencia entre las dos partes también es notable. La primera es mucho más vocal mientras que la segunda es predominantemente musical.
En el Reino Unido las dos partes triunfaron de manera similar, sin embargo en Estados Unidos fue la segunda la que tuvo mayor repercusión llegando al número siete de las cien canciones más vendidas del año. En Francia por el contrario fue la primera parte la que alcanzó el éxito ocupando el primer puesto de las listas nacionales.
Ambas caras están escritas por Gary Glitter, con la ayuda de Mike Leander (compositor, arreglista y productor que trabajó con numerosos artistas ingleses incluidos The Rolling Stones) que también se encarga de la producción.
Estos cinco chavales residentes en el madrileño barrio de Malasaña decidieron allá por el año 2010 juntarse para formar una banda de rock and roll. ¿Quién no lo ha hecho también? Pero a ellos parece irles mejor que a la mayoría de los que lo intentamos y fracasamos. Casi dos añitos después autoeditaron su primer EP. Cuatro temas de mucho garage y ganas de juerga. Como se puede leer por algún sitio, Los Wallas suenan a calles pisadas, a cervezas de euro y a noches que siempre terminan en fiesta.
Juan Wallas canta en español los cuatro temas que componen el EP, de los que él mismo es autor de las letras, a excepción de la canción de cierre. "Demasiada Presión" es una versión castellanizada del conocido "Pushin' Too Hard" de The Seed's. Las letras no pierden ni un ápice del carácter juerguista y del cachondeo constante de Los Wallas. No quiero adelantar cosas, pero en los bajos fondos se rumorea que ya están preparando su segundo EP.
Esto demuestra que, aunque juerguistas, también son unos auténticos currelas del Rock n' Roll. Ya se ha comentado también que el disco es autoeditado, pues carecen de un sello discográfico que les lleven estos asuntos. Para comprar el disco hay que dirigirse directamente a ellos en los conciertos y los de fuera de la capital tenemos que llegar a otra clase de acuerdo de compra y envío. Y por supuesto tener paciencia. Paciencia porque si te pasas la noche de bolo en bolo, las mañanas concretando con los dueños de los locales y buscando sitios nuevos, y las tardes en el local de ensayo pues no queda tiempo para contestar emails ni llevar paquetes a correos. Pero la espera siempre tiene su recompensa.
La edición está limitada a 350 copias en vinilo rojo transparente. Las galletas son sencillas, con unas rosas de los vientos de fondo y en la cara A está sellado el número de copia respecto a la tirada total. Las fotos de los miembros en la contraportada son de Rubén Lizana y el diseño gráfico de Alicia Inblack y Carlos Dorian. El disco fue grabado en El Planeta de los Wattios de Madrid, estudio mu vinculado al grupo, y producido por ellos mismos. Por supuesto no se olvidan de nombrar en los agradecimientos, entre otros, al difunto Sky Saxon y nosotros nos sumamos a su recuerdo y agradecimiento.
cara a
instro
i'm the sound
fall to pieces
sea of words
try on something that's really you
open up your door
cara b
open up again
little doll
i been searchin'
untitled (the dream)
Existe un grupo que tiene poco más de un año de existencia y viene formando mucho jaleo. Son de Sud África y atraviesan continentes a golpe de garage y sonidos sicodélicos. Son tres, son jóvenes, pero saben lo que hacen. El "jefe" es Johny Tex que aporta voces, guitarras, composición y junto con Heino Retief escribe las letras. Retief es el bajista y acompaña con los coros. Sentado y a veces de pie, frente a bombo, timbales y platillos, tenemos a Warren Fisher.
Sólo escapan a su autoría el tema de introducción (M. Kennedy) y "Open Up Your Door" (Richard and the Young Lions). Originalmente estos 10 temas eran solamente 8 y fueron grabados en un triste garage con un cassette de cuatro pistas. Lanzaron un EP que no sé cómo de limitado era, pero desde luego les abrió puertas en el mundo de la música. La escudería portuguesa Groovie Records edita con este material un LP que consiguen hacer crecer añadiéndole "Open Up Again", una canción con mucho metraje y sicodelia y con "Little Doll.
Como hacen a veces los de Groovie, hay dos ediciones distintas del mismo LP. Por un lado tienes el vinilo negro y normal de toda la vida, pero con un poco más de grosor. O la edición limitada (desconozco cuántas unidades han lanzado) en color. Parece ser que no se decidían si el color debía ser azul o amarillo, así que al final optaron porque fuera mitad y mitad. La cartulina de la carpeta es de buen grosor y agradable al tacto aunque no destaca excesivamente. La fotografía de portada sin embargo impacta con su potente tono azulado. Es obra de Hayden Phipps, mientras que las fotos de contraportada son de Michael Tymbios y JJ van Rooyen. Las galletas son en negro con toda la información que se pueda necesitar, aunque con todos estos datos creo que faltaría añadir el título del álbum.
Quiero destacar también el vídeo que adjunto y que pertenece al tercer corte de la cara A. Es un experimento grabado en película fotográfica de 8mm y obviamente con cámaras antiguas. La obra pertenece a Lilly Creightmore, que creo que no suele utilizar esta "parafernalia anticuada", pero que en esta ocasión conecta perfectamente con The Future Primitives y su forma analógica de tocar y grabar.
Si has visto la película The Blues Brothers sabes de qué va el asunto. Trompetas a todo volumen que anuncian un ritmo creado para bailar. Los Blues Brothers utilizaban en su película esta melodía como introducción a sus shows pero la autoría no es suya. Originalmente era la cara B del single "Just One More Day", publicado por Atco (una division de Atlantic Records) en 1965. Atlantic vendió la licencia a Polydor que publicó los dos temas en este single de 1966 alterando el orden de las caras.
"I Can't Turn You Loose" está escrita por el propio Redding y concentra en sus casi tres minutos una energía tal que no pasó desapercibida. Tanto es así que ocupó el puesto número 11 de ventas en la lista estadounidense de música negra. Tampoco ha pasado desapercibida por las manos de numerosos intérpretes que la han versionado, entre ellos Aretha Franklin, Etta James, Jon Bon Jovi o Janis Joplin. Hasta los propios Rolling Stones la han tocado en alguno de sus directos.
"Just One More Day" por otro lado es un tema mucho más intimista y relacionado con el soul más clásico al que Otis Redding nos venía acostumbrando. Está co-escrita por Redding, su habitual guitarrista Cropper y por Robinson.
Es una lástima la perdida de esta gran voz, que falleció a la temprana edad de 26 años en un accidente aéreo. Grandes cosas podría haber seguido componiendo e iterpretando. Este es un vídeo grabado en directo para el programa Ready Steady Go! de 1966 que muestra la energía del tema
the cumberland three no son tres:
_kamikaze u. t. vincent: bajo
_pepe ronnie: guitarra
_eric balconstrip: batería
_t. bone sanchez: guitarra
Un japonés, un francés, un español y un caribeño... parece el inicio de un chiste pero no. En tierras londinenses en el año 2006 se juntaron esta pandilla y comenzaron a tocar el Rithm & Blues más acelerado de lo últimos años. Por supuesto no es solo R&B sino que tiene mezclas con punk, música garagera y elementos del rock clásico. Son también característicos los aullidos al estilo Jay Hawkins mientras el rey del salami no para de moverse y contorsionarse. Un auténtico show en los escenarios. El que quiera que vea los vídeos en youtube de diferentes shows de este histriónico caribeño.
Para la edición de este single, los de Folc consiguieron convencer al Rey para hacerlo en la casa española. No es un hecho aislado, porque la banda a editado una considerable cantidad de 7" en diferentes sellos europeos. Este disco consta de dos disparos secos como explosiones de dinamita con los que es imposible no mover los pies, escritos por Phil Lenker, en la cara A y en la B por Potter y Silva (desconocidos para mí. Si alguien tiene referencias que deje comentario). Todo esto grabado en Inglaterra por Eduardo Deegan y producido por el gran Mike Mariconda. Sin olvidar que es una grabación in full WURST-O-RAMA.
cara a
adiós sancho
miss alamo
cleopatra stomp
la leyenda del solitario
baila lola
agente triple
cara b
un buen día para morir
dance danny dance
rockaway surfers
fuerte comansi
largo 32
hey cosacus
way to san josé
Llega un miércoles más y es el momento de hablar de un nuevo disco grande. Seguimos con las novedades discográficas estatales. Hoy es el momento de presentar a los pioneros de la música surf en España, Los Coronas, con su LP Adiós Sancho. Para los que no los conozcan o no se acuerden de ellos, Los Coronas son: Fernando Pardo (guitarra), David Krahe (guitarra), Roberto Lozano (batería), Javier Vacas (bajo y contrabajo) y Yehven Riechkalov (trompeta).
Tras compartir escenarios con Arizona Baby con los que formaron la macrobanda Corizonas durante dos largas giras a la que se sumó otra gira de Los Coronas en solitario por Australia, vuelven para lanzar este larga duración. Fue grabado del 9 al 13 de octubre en los WavelLab Studios en medio de Arizona con trece temazos escritos y arreglados por la propia banda. Producido y mezclado por el conocido Craig Schumacher (productor de Calexico entre otros), Craig no duda en aportar aún más añadiendo el órgano que se escucha en "Dance Danny Dance" y en "Largo 32". Las trompetas
no fueron grabadas con el resto, sino en Madrid.
El disco ha sido editado en el sello Tritone Records, el sello de Los Coronas con el que han editado la mayoría de su música desde 1995 en que editaron su LP homónimo. Aunque si bien es cierto que han vendido la licencia de distribución a Sony. Los que conozcan la trayectoria de Los Coronas también habrán notado en este disco cómo amplían horizontes musicales. Como dice el propio Krahe: "... y en este álbum es donde más nos hemos alejado de las etiquetas". Hay sonidos fronterizos, que personalmente me recuerdan a los primeros Calexico, en "Adiós Sancho" o "Un Buen Día Para Morir" entre otras. En "Baila Lola" por otro lado se escuchan ritmos provenientes de tierras latinas y sonidos del blaxplotation más discotequero. "La Leyenda del Solitario" trae recuerdos flamencos y según la propia banda es un homenaje y recuerdo a Camarón.
Nos presentan el álbum en una portada desplegable, que viene muy bien porque añaden información adicional en la parte derecha, acompañada de una camioneta Ford, utilizada por la banda durante la grabación del disco en Arizona. En la izquierda aparece la única fotografía, con todos los miembros de la banda en ella. La fotografía es de Paola Bragado, y el diseño está realizado en The Fly Factory de Madrid por Álvaro P-FF.
En la carpeta prevalece el blanco de fondo, y salvo en la fotografía, que tiene colores amarillos y verdes; tanto la portada como la contraportada y el interior son dibujos ligeros con tinta negra y cobre (aquí se ve marrón). En la contraportada la atención está centrada en una rosa, con el título del disco en la parte superior y los temas a derecha e izquierda de la misma. En la portada no aparece el título del disco, pero sí el nombre de la banda. Las galletas son de color marrón claro de fondo, con las canciones que van en cada lado. En la cara A hay un fragmento del Ford y en la B un fragmento de la rosa de contraportada.